In Dresden blieben die Ideen der Romantik noch bis weit in das 19. Jahrhundert hinein lebendig. Die Erben von Caspar David Friedrich, Philipp Otto Runge, Carl Gustav Carus oder Adrian Ludwig Richter adaptierten die kühnen Bildkonzepte ihrer Lehrmeister, aber sie beschritten auch neue Wege in die Moderne. Ausgetragen wird der Konflikt zwischen Tradition und Avantgarde mit elementaren Formen der bildenden Kunst, mit der Präsenz von Linie, Fläche und Farbe. Dabei kommt der gezeichneten Linie eine herausragende Bedeutung von großer Wirkmacht zu. Der vorliegende Band zeigt nahe an den Werken der beiden Schüler Ludwig Richters ihre Grundlagen und zugleich die damit verbundenen Hoffnungen in die sich ankündigende klassische Moderne.
Franz Albert Venus (1842 – 1871) & Victor Paul Mohn (1842 – 1911)
Die beiden Künstler unternahmen zwischen 1866 und 1869 zwei Reisen nach Italien. In Rom und Umgebung schlossen
sie sich den dort weilenden Malern an. Sie zeichneten und malten die italienische Landschaft und folgten den Spuren ihres Lehrers sowie derjenigen vieler früherer Künstler in die römische Campagna, nach Neapel und auf Capri. Besondere Aufmerksamkeit schenkten sie den zahlreichen Sammlungen bedeutender Werke in den Museen und Kirchen von Rom und Florenz. Ausführlich schilderten sie Ludwig Richter ihre Erlebnisse und Erfahrungen.
Die hier erstmals veröffentlichte Korrespondenz zwischen Richter, Mohn und Venus lässt die Stationen ihrer Reise lebendig werden. Zwischen nüchtern berichtenden Zeilen liest man Anekdoten des Künstlerlebens aus der ‚Ewigen Stadt‘. Der Leser kann aber auch ihre Suche nach neuen Ausdrucksformen in der Landschaftskunst nachvollziehen.
Mit einer Einführung von Florian Illies
Aktualisiert: 2021-07-08
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Anliegen des Autors ist es, das intensive Wahrnehmen unserer Umgebung anzuregen am Beispiel von Aufzeichnungen einer Bahnfahrt nach Rom, drei Tagen Aufenthalt dort und der Rückfahrt. 29 Zeichnungen auf der Grundlage kleiner Skizzen, welch letztere meist während der Fahrt entstanden waren, bereichern den Text. Dieser besteht überwiegend aus kurzen, prägnanten Einzelsätzen, deren jeder als eigener Absatz verstanden wird.
"Wichtig ist der gelöste Satz - nicht die zeilenfüllende Deskription. Wichtig ist die dichte 'Herrlichkeit' der Namen - und nicht die Erklärung eines Inhalts. Wichtig ist die präzis beobachtete Stunde - und nicht das Schlafen über Erwägungen."
Der Autor bezeichnet das Ganze als ein "Anti-Essay".
Aktualisiert: 2022-04-15
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Schweizer Kunst war im 18. und bis weit ins 19. Jahrhundert oft «kleine» Kunst. Sie wurde von Künstlern produziert, die zwar vom Markt der ausländischen Schweiz-Reisenden profitierten, aber kaum je zu internationalem Ruhm gelangten. Zudem arbeiteten die Künstler bewusst in Formaten und zu Preisen, die beim wachsenden bürgerlichen Publikum am ehesten Erfolg versprachen. Die Alpenmalerei, mitunter politisch stark aufgeladen, befriedigte die neue Sehnsucht nach «reiner Natur».
Mit genauem Blick untersucht Yvonne Boerlin-Brodbeck die Rezeption und den
kommerziellen Erfolg der Landschaftszeichnung in der Schweiz. Ebenso scharfsichtig
rekonstruiert sie die Künstlernetzwerke, die den helvetischen Zeichnern
und Malern den Weg etwa zu den Salon-Ausstellungen in Paris bahnten. Kunst,
so zeigt sich, findet nicht ausserhalb gesellschaftlicher, politischer und technischer
Zusammenhänge statt. Auch das «Naturschöne» hat eine Geschichte,
erfordert technische Meisterschaft, Märkte und Käufer.
Aktualisiert: 2020-01-13
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Mit diesem Katalog zur Zeichnung wird erstmals eine ausführliche Zusammenstellung von graphischen Werken der Alten Sammlung vorgelegt.
Aktualisiert: 2019-02-28
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Franz Horny (1798–1824) gehört mit C. Ph. Fohr und J. Ch. Erhard zu den früh verstorbenen Größen der romantischen Zeichenkunst. In Weimar geboren und zum Landschaftsmaler ausgebildet, reiste er mit C. F. Rumohr nach Rom, wo er mit J. A. Koch und P. Cornelius arbeitete. Schon bald aber unterbrach eine Lungenerkrankung die zielstrebig begonnene Karriere und zwang Horny, seinen Lebensmittelpunkt nach Olevano Romano, in die Sabinerberge zu verlegen, wo er nur fünfundzwanzigjährig starb. Er hinterließ ein hochgradig verdichtetes Œuvre: Sehnsucht und Überdruß, Nähe und Ferne, Präsenz und Entschwinden sind auf engstem Raum zusammengeführt. Sein Werk – das hat auch der Kunstmarkt erkannt – gehört zum Besten der deutschen Zeichenkunst seiner Zeit.
Heinke Fabritius legt hier die bisher eingehendste Monographie zum Werk Franz Hornys vor. Sie nähert sich seinen Zeichnungen aus einer Betrachtung der künstlerischen Praxis und beschreibt den kritisch-reflektierenden Umgang mit überkommenen Bildmustern ebenso wie seine visionäre Gestaltungskraft. Ergänzt werden ihre Studien zum bildnerischen Denken durch bislang unveröffentlichtes Quellenmaterial, darunter ein frühes Tagebuch Hornys sowie Briefe an den Frankfurter Kunstgelehrten J. D. Passavant und die Weimarer Malerin Luise Seidler.
Aktualisiert: 2020-01-06
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