Das Verschmelzen der Betrachter:innen mit der filmischen Welt, ihr Eintauchen in die filmisch vermittelte Fiktion, stellt besondere Anforderungen an Beschreibungs- und Analysekategorien. Der Band stellt neue Forschungsansätze und Theorien aus dem Spannungsfeld von Filmwissenschaft und Kunstgeschichte, Film- und Psychoanalyse vor.
Aktualisiert: 2022-08-18
Autor:
Dirk Blothner,
Michael Braun,
Gerald Dagit,
Dominic E. Delarue,
Thomas Elsaesser,
Nina Gerlach,
Andreas Hamburger,
Tōru Itō,
Susanne Kappesser,
Henry Keazor,
Marcus S. Kleiner,
Gertrud Koch,
Thomas Koebner,
Michael Lüthy,
Lothar Mikos,
Juergen Mueller,
Kai Naumann,
Ivo Ritzer,
Lioba Schlösser,
Norbert Schmitz,
Gerhard Schneider,
Anke Steinborn,
Marcus Stiglegger,
Sara Tröster Klemm,
Vidojkovic,
Christoph Wagner,
Ralph Zwiebel
Am Anfang war der Garten. Das älteste uns erhaltene Filmfragment wurde 1888 von Louis A. A. Le Prince in einem englischen Vorgarten aufgenommen. In der Folge integrierten die Gebrüder Lumière, Fred M. Wilcox, Jacques Tati, Stanley Kubrick, Alain Resnais, Peter Greenaway und Ang Lee Gartenkunstwerke in ihre Inkunabeln der Filmgeschichte. Die cineastische Transposition dieser Räume hat dabei den Mythos eines unschuldigen paradiesischen Raumes hinter sich gelassen. Der Filmgarten steht nicht für das Ausgeräumtsein jedes Missstandes und Zweifels, er zeigt ihn an. Der Spielfilm etabliert einen wertenden Bildercode, der das menschliche Dasein in all seinen Facetten aburteilt und damit das aufdeckt, was die Idee vom Paradiesgarten verschweigt: Das Gartenbild ist immer schon ein Bild der Kritik. Bereits die Ausklammerung des vermeintlichen Übels überführt jedes Paradies vom Loblied auf das Anwesende in den Tadel alles Abwesenden.
Aktualisiert: 2023-04-26
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