Die Bundesländer Bayern, Niedersachsen, Baden-Württemberg, Sachsen und Hamburg vergeben in Zusammenarbeit mit dem Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München ein- bis zweijährige Stipendien an Doktoranden und Postdoktoranden. Hinzu kommen internationale Stipendiaten und die Preisträger des Wolfgang-Ratjen-Preises, des Werner-Hauger-Preises und des Theodor-Fischer-Preises. Unterschiedlichste Forschungsgebiete, die das große Spektrum kunstwissenschaftlichen Arbeitens widerspiegeln, sind damit vertreten.
Ein Teil dieser Forschungen wird in der vorliegenden Publikation vorgestellt. Die Aufsätze dieses Bandes bieten Einblicke in die Forschungsvorhaben einzelner Stipendiaten, die über die Jahre im Zimmer 107 des Münchner Institutes tätig waren.
Ein doppeltes Anliegen führte zu dieser Veröffentlichung: Einerseits war die Idee, ein gemeinschaftliches und eigenverantwortliches Unternehmen im Stipendiatenkreis zu initiieren, ausgesprochen reizvoll und motivierend. Andererseits galt es, Resultate und Teilergebnisse der individuellen wissenschaftlichen Projekte zu präsentieren, deren Veröffentlichung im Zuge größerer Recherchen sonst oft für mehrere Jahre aussteht. Nicht zuletzt war es eine Herausforderung, den Tücken redaktionellen Arbeitens zu begegnen.
Aktualisiert: 2020-12-16
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Die Annemarie-Schwarzenbach-Rezeption wird seit einigen Jahren von dem Bestreben geprägt, durch einen textnäheren Umgang mit dem Werk der Schweizer Schriftstellerin, Journalistin und Fotografin (1908-1942) die bis dahin vorherrschende Orientierung an ihrer faszinierenden Persönlichkeit zugunsten einer stärkeren Wahrnehmung ihres facettenreichen Œuvres auszugleichen. Diese Tendenz zu fördern wie auch den Fragen nach einer kultur- und literaturhistorischen Verortung von Schwarzenbachs Arbeiten ein Diskussionsforum zu bieten, gehörte zu den Hauptanliegen einer Tagung, die im Oktober 2008 in Sils/Oberengadin (Schweiz) stattfand. Der vorliegende Band versammelt den größten Teil der Silser Tagungsbeiträge: Im Mittelpunkt der Analysen stehen die 1941-42 entstandenen Afrika-Texte (u.a. der Nachlassroman „Das Wunder des Baums“, der 2011 publiziert werden wird) sowie Schwarzenbachs fotografisches Werk. Der Band schließt mit einer Bibliografie, die auch die künstlerischen Adaptionen von Schwarzenbachs Leben und Werk sowie die Forschungsliteratur seit 2005 berücksichtigt.
Aktualisiert: 2019-11-18
Autor:
Franziska Bergmann,
Mirella Carbone,
Sofie Decock,
Walter Fähnders,
Silvia Henke,
Mechthild Heuser,
Georg Jaeger,
Kamal Y. Odisho Kolo,
Heidy Margrit Müller,
Sabine Rohlf,
Claudia Röhne,
Uta Schaffers,
Kira Schmidt,
Barbara Stempel,
Goncolo Vilas-Boas,
Simone Wichor,
Susan Zerwinsky
Die Schweizer Fotojournalisten Annemarie Schwarzenbach (1908-1942) und Walter Bosshard (1892-1975) dokumentierten ihre Begegnung mit verschiedenen Regionen und Kulturen Asiens zwischen 1927 und 1940 durch Fotografien und Texte. Ihre Fotoreportagen und illustrierten Reisebücher erschienen in Deutschland und der Schweiz. Sie zeugen beispielhaft davon, welches Asienbild in den Buchmedien und in der illustrierten Massenpresse der 1920er und 1930er Jahre übermittelt wurde und wie mit Hilfe von Fotografie und Text das Fremde in vertraute Sehgewohnheiten und Darstellungskonventionen eingebunden wurde. Den theoretischen Rahmen der vorliegenden Überlegungen bilden zum einen die seit Edward Saids Studie Orientalism geführte Diskussion um die Konstruiertheit der Bilder von fremden Kulturen und zum anderen die Frage nach der Funktion der veröffentlichten Bilder und der Struktur der entsprechenden Publikationen.
Die Untersuchung leistet einen Beitrag zur Erforschung der populären deutschen bzw. schweizerischen Bilder- und Vorstellungswelt "Asien" in der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen. Sie soll zum Verständnis des Stellenwertes der publizierten Fotografien für eine Konstruktion des Anderen beitragen. Zudem schließt die Arbeit eine monografische Forschungslücke in Bezug auf die fotografischen und journalistischen Werke Schwarzenbachs und Bosshards.
Aktualisiert: 2023-01-26
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Die Abteilung Visuelle Kommunikation war, an den Studentenzahlen gemessen, die drittgrößte der Ulmer Hochschule für Gestaltung. In ihr waren 137 Studenten eingeschrieben, weitere 21 absolvierten die Grundlehre mit der Absicht, später in der Visuellen zu studieren. Unter den insgesamt 153 Studenten waren 32 weibliche, die größte Anzahl von Frauen aller Abteilungen. Auffallend ist, wie viel stärker die frühen Jahrgänge heute noch vernetzt sind als die späteren.
Dies hat sicher mehrere Gründe: Einmal waren in den ersten Jahren nur wenige Studenten im jeweiligen Studienjahr. Die Anfangssituation – Baustelle, Gründungs-Euphorie – brachte die Leute zusammen. Entscheidend war aber sicher auch, daß die Studenten ganz verschieden geprägt waren: am Anfang durch den Krieg gebrochene Biografien, Nachkriegs-Lebensläufe, unvollständige Ausbildungen, Erfahrungen in verschiedenen beruflichen Bereichen – später dagegen junge Leute, insgesamt homogener vom Hintergrund her, die ihr Studium an der HfG gut planen konnten. Die Situation der ganzen Gesellschaft hatte sich geändert.
Aktualisiert: 2019-08-18
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