In den elektronischen Bildmedien tritt uns Joseph Beuys als veritabler Medienkünstler entgegen. Kaum überschaubar sind die Fotografien, Filme und Videos, die bei seinen Aktionen und Auftritten entstanden sind. Doch welche dieser Filme sind genuine Werke von Beuys, der die Kamera als künstlerisches Mittel nachweislich gemieden hat? Das Buch verfolgt diese Frage zurück bis in die 1950er Jahre, als Beuys sich mit dem Film als künstlerischem Mittel auseinandersetzte und, so die These, sein Verständnis der Plastik entwickelte: als Gegenbild zum technischen Bildmedium. Nur konkrete Formen, so lässt sich mit Blick auf die zeitgenössische Kritik am Erfahrungsverlust rekonstruieren, können als Erkenntnisgrundlage dienen. Als sich später die Kameras auf den inzwischen bekannt gewordenen Künstler richteten, aktualisierte er das Spannungsverhältnis zwischen konkreter und medialisierter Form erneut. So bezeugen gerade die Filme seiner Aktionen eine kritische Grenzbestimmung zwischen dem Körperbild des Künstlers und seinem bewegten Abbild im Film.
Aktualisiert: 2023-05-29
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Frontmatter -- Inhaltsverzeichnis -- Literaturverzeichnis -- § 1. Einleitung -- Erster Abschnitt. Rechtsfragen in der Kinematographie -- § 2. Allgemeines -- § 3. Neu auftauchende Verträge. Abgrenzung der Arbeit -- § 4. Der Filmverleihbetrieb -- § 5 . Juristische Natur des Filmverleihvertrages -- § 6. Der Abschluß des Vertrages -- Zweiter Abschnitt. Film-Monopol- und -Lizenzverträge -- § 7. Wesen und Inhalt -- § 8. Umfang des übertragenen Rechts -- § 9. Verbleib des Urheberrechts bei dem Hersteller (Ausnahmen) -- § 10. Untersuchung über die Rechtsnatur der Verträge -- § 11. Patentlizenzvertrag -- § 12. Übersicht über die Lizenztheorien in Schrifttum und Rechtsprechung -- § 13 -- § 14. Eigene Ansicht des Verfassers -- § 15. Patent- und Filmlizenz -- Dritter Abschnitt. Filmserien -- § 16 -- § 17. Fragen, die sich an die Serienverträge knüpfen -- § 18. Die Abnehmerrechte bei vertragswidriger Einzellieferung innerhalb der Serie -- § 19. Sukzessivleistungsverträge -- § 20. Einzelverträge oder Gesamtertrag? -- § 21. Lieferungsunmöglichkeit und -Unvermögen sowie Verzug. Positive Vertragsverletzungen -- Vierter Abschnitt. Haftung für Mängel im Recht und Sachmängel und Tragung der Gefahr bei Unmöglichkeit der Vorführung -- § 22. Der Kaufvertrag über die einzelnen Filmkopien -- § 23. Der Kaufvertrag über das Vorführungsrecht -- § 24. Tragung der Gefahr bei Unmöglichkeit der Vorführung -- Fünfter Abschnitt. Filmverleiher und Theaterbesitzer -- § 25 -- § 26. Zahlung -- § 27. Versand -- § 28. Spielzeit -- § 29. Benutzung -- § 30. Haftung -- § 31. Behandlung der Films -- § 32. Rücksendung, Abzüge, Differenzen -- Allgemeine Bezugsbedingungen
Aktualisiert: 2023-05-29
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Frontmatter -- Vorwort -- Inhaltsverzeichnis -- Zur Einführung -- Bundesrepublik Deutschland -- I. Entwicklung der westdeutschen Filmproduktion -- II. Entstehung und Entwicklung der Märchenfilmproduktion -- III. Thematische Gliederung und Analyse -- C?SSR -- I. Entwicklung des tschechoslowakischen Nachkriegsfilms -- II. Entwicklung des tschechoslowakischen Kinderfilms -- III. Thematische Gliederung und Analyse -- Deutsche Demokratische Republik -- I. Entwicklung der DEFA -- II. Entwicklung der DEFA – Kinderfilmproduktion -- III. Thematische Gliederung und Analyse der Kinderfilme -- Grossbritannien -- I. Entwicklung der britischen Filmproduktion -- II. Entwicklung der britischen Kinderfilmproduktion -- III. Thematische Gliederung und Analyse der britischen Kinderfilme -- Statistische Übersicht über die internationale Kinderfilmproduktion -- Statistische Übersicht über Stoffwahl und Formung der Stoffe -- Bundesrepublik Deutschland -- Tschechoslowakei -- Deutsche Demokratische Republik -- Großbritannien -- Verzeichnis der Filme Bundesrepublik Deutschland -- Verzeichnis der Filme c?SSR -- Verzeichnis der Filme DDR -- Verzeichnis der Filme Grossbritannien -- Filmtitelverzeichnis -- Literaturverzeichnis -- Nachwort des Verfassers
Aktualisiert: 2023-05-29
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Frontmatter -- Inhaltsverzeichnis -- Literaturverzeichnis -- § 1. Einleitung -- Erster Abschnitt. Rechtsfragen in der Kinematographie -- § 2. Allgemeines -- § 3. Neu auftauchende Verträge. Abgrenzung der Arbeit -- § 4. Der Filmverleihbetrieb -- § 5 . Juristische Natur des Filmverleihvertrages -- § 6. Der Abschluß des Vertrages -- Zweiter Abschnitt. Film-Monopol- und -Lizenzverträge -- § 7. Wesen und Inhalt -- § 8. Umfang des übertragenen Rechts -- § 9. Verbleib des Urheberrechts bei dem Hersteller (Ausnahmen) -- § 10. Untersuchung über die Rechtsnatur der Verträge -- § 11. Patentlizenzvertrag -- § 12. Übersicht über die Lizenztheorien in Schrifttum und Rechtsprechung -- § 13 -- § 14. Eigene Ansicht des Verfassers -- § 15. Patent- und Filmlizenz -- Dritter Abschnitt. Filmserien -- § 16 -- § 17. Fragen, die sich an die Serienverträge knüpfen -- § 18. Die Abnehmerrechte bei vertragswidriger Einzellieferung innerhalb der Serie -- § 19. Sukzessivleistungsverträge -- § 20. Einzelverträge oder Gesamtertrag? -- § 21. Lieferungsunmöglichkeit und -Unvermögen sowie Verzug. Positive Vertragsverletzungen -- Vierter Abschnitt. Haftung für Mängel im Recht und Sachmängel und Tragung der Gefahr bei Unmöglichkeit der Vorführung -- § 22. Der Kaufvertrag über die einzelnen Filmkopien -- § 23. Der Kaufvertrag über das Vorführungsrecht -- § 24. Tragung der Gefahr bei Unmöglichkeit der Vorführung -- Fünfter Abschnitt. Filmverleiher und Theaterbesitzer -- § 25 -- § 26. Zahlung -- § 27. Versand -- § 28. Spielzeit -- § 29. Benutzung -- § 30. Haftung -- § 31. Behandlung der Films -- § 32. Rücksendung, Abzüge, Differenzen -- Allgemeine Bezugsbedingungen
Aktualisiert: 2023-03-27
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Aktualisiert: 2023-05-04
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Aktualisiert: 2023-05-04
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Dorit Margreiters Interesse gilt den Verbindungen von visuellen Systemen und räumlichen Strukturen, dem Verhältnis von Gegenwart und Geschichte, sowie jenem von Realität, Repräsentation und Fiktion. Dem Medium Film kommt dabei eine besondere Bedeutung zu. Die Publikation, die zehn Bände im Schuber umfasst, begleitet Margreiters Personale im mumok. Für diese transformiert die Künstlerin den kompletten Ausstellungsraum in eine künstlerische Installation. Ausgangspunkt ist dabei Margreiters aktuelle Auseinandersetzung mit Spiegelkabinetten und mit dem Essayband Labyrinths des argentinischen Autors Jorge Luis Borges. Als zentrales Element der Installation fungiert eine neue filmische Arbeit, die im im Spiegelkabinett im Wiener Prater gedreht wurde. Die Differenzen zwischen den physischen und visuellen Grundlagen der Orientierung werden daher in Margreiters Film ebenso virulent wie die materiellen, apparativen und mentalen Komponenten filmischer Repräsentation, Projektion und Illusion.
Aktualisiert: 2019-07-18
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Frontmatter -- Vorwort -- Inhaltsverzeichnis -- Zur Einführung -- Bundesrepublik Deutschland -- I. Entwicklung der westdeutschen Filmproduktion -- II. Entstehung und Entwicklung der Märchenfilmproduktion -- III. Thematische Gliederung und Analyse -- C?SSR -- I. Entwicklung des tschechoslowakischen Nachkriegsfilms -- II. Entwicklung des tschechoslowakischen Kinderfilms -- III. Thematische Gliederung und Analyse -- Deutsche Demokratische Republik -- I. Entwicklung der DEFA -- II. Entwicklung der DEFA – Kinderfilmproduktion -- III. Thematische Gliederung und Analyse der Kinderfilme -- Grossbritannien -- I. Entwicklung der britischen Filmproduktion -- II. Entwicklung der britischen Kinderfilmproduktion -- III. Thematische Gliederung und Analyse der britischen Kinderfilme -- Statistische Übersicht über die internationale Kinderfilmproduktion -- Statistische Übersicht über Stoffwahl und Formung der Stoffe -- Bundesrepublik Deutschland -- Tschechoslowakei -- Deutsche Demokratische Republik -- Großbritannien -- Verzeichnis der Filme Bundesrepublik Deutschland -- Verzeichnis der Filme c?SSR -- Verzeichnis der Filme DDR -- Verzeichnis der Filme Grossbritannien -- Filmtitelverzeichnis -- Literaturverzeichnis -- Nachwort des Verfassers
Aktualisiert: 2023-03-27
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Aktualisiert: 2023-05-04
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In den elektronischen Bildmedien tritt uns Joseph Beuys als veritabler Medienkünstler entgegen. Kaum überschaubar sind die Fotografien, Filme und Videos, die bei seinen Aktionen und Auftritten entstanden sind. Doch welche dieser Filme sind genuine Werke von Beuys, der die Kamera als künstlerisches Mittel nachweislich gemieden hat? Das Buch verfolgt diese Frage zurück bis in die 1950er Jahre, als Beuys sich mit dem Film als künstlerischem Mittel auseinandersetzte und, so die These, sein Verständnis der Plastik entwickelte: als Gegenbild zum technischen Bildmedium. Nur konkrete Formen, so lässt sich mit Blick auf die zeitgenössische Kritik am Erfahrungsverlust rekonstruieren, können als Erkenntnisgrundlage dienen. Als sich später die Kameras auf den inzwischen bekannt gewordenen Künstler richteten, aktualisierte er das Spannungsverhältnis zwischen konkreter und medialisierter Form erneut. So bezeugen gerade die Filme seiner Aktionen eine kritische Grenzbestimmung zwischen dem Körperbild des Künstlers und seinem bewegten Abbild im Film.
Aktualisiert: 2023-03-27
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